用電影導(dǎo)演趙曄的話說(shuō)，這部影片很簡(jiǎn)單，就是一部關(guān)于送別的故事。兩個(gè)男人，一對(duì)師徒。

“朱老頭是扎賚諾爾露天煤礦的蒸汽火車(chē)司機(jī)，他的徒弟李治中是信號(hào)員。他們一起工作了多年，形影不離，無(wú)論是在工作中，還是生活上。朱老頭在礦上工作了30年，已經(jīng)面臨退休了。一天，治中發(fā)現(xiàn)開(kāi)火車(chē)的司機(jī)不是朱老頭，原來(lái)朱老頭決定提前離開(kāi)煤礦，去找在中俄邊境工作和生活的女兒和女婿。

治中也上了路，開(kāi)始跟隨朱老頭。朱老頭幾番勸說(shuō)治中回去，但在情感上他不肯定是否真的要趕走治中。治中一路跟隨著朱老頭，在朱老頭的女兒、女婿出現(xiàn)的那一刻，治中決定離開(kāi)了。

治中一路溜達(dá)著，那天他沒(méi)有趕上回程的火車(chē)。”

—離別，對(duì)于一個(gè)衰老的生命而言，無(wú)論如何都顯得有些殘忍

扎賚諾爾是一個(gè)礦區(qū),位于內(nèi)蒙古自治區(qū)滿洲里市，它地處中國(guó)的最北端，與俄羅斯的陸路連接處。扎賚諾爾已有一百多年的歷史,其中扎賚諾爾露天煤礦的運(yùn)輸工具,就是在國(guó)內(nèi)外至今已很少見(jiàn)的蒸汽機(jī)車(chē)。之所以選擇“扎賚諾爾”這個(gè)地方作為影片的背景，導(dǎo)演趙曄說(shuō)，這樣的抒情來(lái)源于一次《國(guó)家地理》雜志關(guān)于“中國(guó)最后的機(jī)車(chē)”的閱讀，更是緣于長(zhǎng)期對(duì)于扎賚諾爾煤區(qū)一群特殊人群的關(guān)注。

對(duì)于大多數(shù)的都市人來(lái)說(shuō)，煤炭機(jī)車(chē)運(yùn)輸工人這樣的身份無(wú)疑是陌生的。對(duì)于我本人，我則有著清晰的情感記憶。我少時(shí)曾生活在安徽一座大型化工廠區(qū)，一條鐵路貫穿整個(gè)工廠，因?yàn)閺S區(qū)生產(chǎn)煤炭以及廠區(qū)的近鄰有一座軍工修理廠相連，于是兒時(shí)的我們經(jīng)?？梢钥吹竭\(yùn)載著廢舊的坦克和煤炭的火車(chē)在窗前呼嘯而過(guò)。站在坦克上的戴著軍帽的坦克兵和煤炭機(jī)車(chē)尾端揮舞著紅綠色信號(hào)旗的運(yùn)輸工人曾無(wú)數(shù)次點(diǎn)燃兒時(shí)關(guān)于成長(zhǎng)、關(guān)于遠(yuǎn)行的夢(mèng)想。

這是一群四海為家的人，整個(gè)生命被緊緊地和鐵路、和機(jī)車(chē)聯(lián)系在一起。當(dāng)時(shí)間扭轉(zhuǎn)奔騰到了21世紀(jì)的今天，這樣一群人及其歷史使命也逐漸走到了盡頭。

電影的線條其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是一個(gè)老年煤炭運(yùn)輸工人的返家和他的徒弟遙遙相送的故事。這也正是故事產(chǎn)生的出發(fā)原點(diǎn)。趙曄說(shuō)自己想要表達(dá)的就是一句話，送君千里終有一別。在扎來(lái)諾爾礦區(qū)這樣一塊堅(jiān)守了半輩子的事業(yè)根據(jù)地，離別，對(duì)于一個(gè)衰老的生命而言，無(wú)論如何都顯得有些殘忍。

—相送，像是用刀刻在骨子里那樣信誓旦旦，牢不可破

并不是每一個(gè)人都能夠理解李治中和老朱的情感。他們之間是一種建立在黑夜、香煙、啤酒之間的純粹情誼，與女人無(wú)關(guān)。

送老朱的那一天，李治中穿得像個(gè)孩子。站在鐵路邊的時(shí)候，心儀已久的姑娘從鎮(zhèn)上歸來(lái)的汽車(chē)上扔給自己一條長(zhǎng)長(zhǎng)的圍巾，他也只是朝那位姑娘多看了一眼，然后像是朝圣般那樣堅(jiān)定地跟著前面的那個(gè)人。老朱就那樣深沉地走著，一件老舊的軍大衣、一個(gè)鼓啷啷的帆布書(shū)包、一雙肥大的軍皮鞋，一包一路走一路不停含在嘴里的香煙，沒(méi)有一句話，只是那么深沉地走著。

在扎賚諾爾像墨一般漆黑深沉的廣袤土地上，你可以想象一群以運(yùn)煤為生的人的所有生活內(nèi)容。除了運(yùn)煤就是跑鐵路，生活在工地、鐵路和家之間飄搖。劇中有這樣一個(gè)橋段，在老朱即將離開(kāi)的日子，鎮(zhèn)里的二人轉(zhuǎn)來(lái)礦上送節(jié)目，臺(tái)上自然歡騰，而臺(tái)下枯泱泱坐著三兩個(gè)人，全場(chǎng)沒(méi)有掌聲，整個(gè)過(guò)程像是看一場(chǎng)默劇。老朱這樣一個(gè)心底一直熱愛(ài)生活的人，鏡頭里的他一副心不在焉的樣子。眼神直勾勾盯著地面，半癱在椅子上，全身毫無(wú)彈性，臉色一如既往地冷峻黝黑，像是一個(gè)病人。

原來(lái)，離別，對(duì)于這樣一個(gè)鐵一樣的漢子，會(huì)是如此的打擊。像往常一樣，節(jié)目結(jié)束，李治中會(huì)騎車(chē)送老朱回家。凌晨時(shí)分的扎賚諾爾，兩個(gè)臃腫的漢子一前一后坐在單車(chē)上，同樣一聲不吭，深沉得就像是那條醬色的自行車(chē)鏈。靜下來(lái)你會(huì)慢慢明白，為什么會(huì)有這樣的相送，仿佛前生他們就是生長(zhǎng)在一起的連根植物，相送像是用刀刻在骨子里那樣信誓旦旦，牢不可破。世間的父與子之間最為深沉的情誼想來(lái)不過(guò)如此。

—滲透著寶藍(lán)海水般的天空下，兩個(gè)深沉而執(zhí)著的男人無(wú)限蒼涼地走著……

故事在送與被送之間糾纏蜿蜒。

我問(wèn)導(dǎo)演，為什么會(huì)選擇這樣兩個(gè)人物，為什么不是《GHOST》那樣發(fā)生癡情男女之間，或者像《BUCKET LIST》里的MORGAN FREEMAN&JACK NICHOLSON發(fā)生在兩位一起終老且有著共同宿命的人之間，趙曄的回答是師徒這樣的關(guān)系更像是扎賚諾爾礦區(qū)乃至中國(guó)的一幅剪影。人生便是在這樣的人和土地的傳承關(guān)系上鋪展開(kāi)來(lái)，他們的送與被送既是開(kāi)始，也是結(jié)束。我喜歡這樣的寓言。

在蒙古語(yǔ)里面扎賚諾爾的意思是“海一樣的湖泊”。所有看過(guò)影片的人無(wú)一不贊嘆其中色調(diào)和畫(huà)面的純美。影片的一開(kāi)始是凝重的黑色鐵軌、干枯堅(jiān)硬的煤渣、像小山一樣層巒疊嶂的火車(chē)在晨光中噴射的白色煙霧的色調(diào)對(duì)比中顯得異常慘重，我當(dāng)時(shí)所想到的是CHANEL、是唐古拉山、是盤(pán)旋在墓碑前的白色的蒼鷹，透著的是一種奢侈的冷漠。

影片絕大多數(shù)的畫(huà)面以大片大片或白或暗的煙霧為背景，顯得異常美麗。無(wú)論是長(zhǎng)鏡頭帶來(lái)的美感，還是短鏡頭帶來(lái)的焦距感。蒼涼的大地，微藍(lán)的天空都給人一種攝人心魄的震撼。我不知道，在無(wú)垠的地平線上，當(dāng)你看到滲透著寶藍(lán)海水般的天空下，兩個(gè)深沉而執(zhí)著的男人無(wú)限蒼涼地走著，你是否會(huì)心生憐憫。至少對(duì)我，當(dāng)我看到鏡頭里一只懸掛在鐵絲網(wǎng)上已然風(fēng)干的蒼鷹和遠(yuǎn)處行走的兩個(gè)人，心會(huì)像深睡時(shí)夢(mèng)到墜入深淵那樣揪在一起。

送君千里，終有一別。當(dāng)李治中把老朱送到家人的手上的時(shí)候，自己選擇了返回。

他沒(méi)有趕上回程的那趟車(chē)，于是再一次一個(gè)人沿著來(lái)時(shí)的路返回。這一次，他走得靈快輕脫。歸途中，他再一次回到了孩子的身份。和湖邊冰面上戲耍的孩子一起翩翩起舞，后來(lái)甚至脫掉衣服，和原野上一群年輕的士兵在以木樁搭起的籃球架邊肆意狂歡。導(dǎo)演說(shuō)，之所以這樣安排，是因?yàn)樗屯昀现炖钪沃行枰氐阶约旱纳矸葜衼?lái)，他還年輕，還需要激情、需要燃燒、需要用自己的方式去選擇、去承擔(dān)。

影片的最后，一群面容莊嚴(yán)的工人之字形排開(kāi)安靜地領(lǐng)受自己的晚餐-兩個(gè)白色饅頭，腳下是扎賚諾爾的墨黑、頭頂是微弱的蒼白的暮色。音樂(lè)響起，是《雅克的伽可琳眼淚》般憂傷的大提琴。緩慢地、緩慢的，這一副畫(huà)面像極了西方的油畫(huà)《乞討的貝里塞赫》，讓人痛恨這世間的所有憐憫。

我寧愿把這場(chǎng)電影當(dāng)成是人生的一趟旅行。李治中和老朱在旅途中相遇、 一抬眼就能合意地溝通。 一切，像極了德波頓在《旅行的藝術(shù)》中的感受：

“云朵帶來(lái)的是一片寧?kù)o。在我們的下面，是我們恐懼和憂傷之所，那里有我們的敵人和同仁。而現(xiàn)在，他們都在地面上，微不足道，也無(wú)足輕重……”

在我看來(lái)，所謂相送，只是下一個(gè)離別。僅此而已。

（集團(tuán)總部  良鹿）